成都沿灘區企業廢舊金（jīn）屬回收（shōu）電話13981937861，從“大膽”傳承到（dào）“奇巧”創（chuàng）新——她們見證（zhèng）豫劇在台灣70年（nián）發（fā）展曆史

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　　新華社台北4月13日電(記者黃揚、章利新)梆子聲起，樂曲激蕩。位於台北的台（tái）灣戲曲中心裏（lǐ），台（tái）灣豫劇團的演員接連登台（tái）為戲迷演示（shì）唱腔。

　　“唱得中不中？”主持人問道。“中！”觀眾（zhòng）用河南（nán）話（huà）高聲叫好。

　　台灣豫劇名角王海玲此刻身在觀眾席中，一襲素雅紗衣，滿麵春風地為台上後輩鼓掌喝彩。

　　“大膽”傳承

　　“從我（wǒ）的老師張岫雲算起，豫劇在台灣經曆70年，傳（chuán）承（chéng）四代人。”王海玲（líng）說。

　　20世紀50年代（dài），豫劇（jù）演員張岫雲率團在高（gāo）雄左營落地生根。1959年，當時僅7歲的王海玲因機緣巧合，加入了台灣豫劇團的前身“飛馬豫劇隊”。作為張岫（xiù）雲親（qīn）傳弟子，她時常聽老師回憶劇團成立之初的時光。

　　王海玲印象尤深的是，老師說起在金門演出時，胡琴一響，觀眾便開始鼓掌，“好多阿（ā）兵哥聽見鄉（xiāng）音，眼淚就掉了下來”。後來，王海玲到世界各地公演（yǎn），當地僑胞看到劇團，如見親人般激動（dòng）。那（nà）一刻，她“忽然（rán）理解了老兵（bīng）們的鄉愁”。

　　早先，為保證原汁原味，學員聽著大（dà）陸的豫劇唱片學習唱腔。盡管多數唱片隻有（yǒu）唱段，但能聽到來自豫劇家鄉（xiāng）的聲音，已是十分珍貴（guì）。

　　團員們（men）依照唱段推想劇情、編排劇本。如何把人物演活演好，全靠演員自己體悟。王海玲年紀雖小，卻敢想敢為、敢唱敢演，因此被團員稱作“王大膽”。她照著劇（jù）本想象人物反應，反複聽唱片，從配樂唱腔裏揣摩（mó）人物情感、設計舞台表演。她尤其鍾愛豫劇名家常香（xiāng）玉、崔蘭（lán）田的唱段，能模仿（fǎng）得惟妙惟肖。憑著這套方法，王海玲積累了信心，也探索出別具特色的表演風格。

　　“不論生（shēng）旦淨末醜（chǒu），也不管文（wén）戲武戲，我都嚐試，都能（néng）演。”王海玲說。編劇施如芳讚歎說，什（shí）麽樣的劇（jù），王海玲都敢挑戰（zhàn）。

　　幾十年藝術生涯（yá）裏，王海玲演繹過上百出劇目裏的各類角色，成就台灣豫劇史上一抹絢爛（làn）多姿的（de）靚麗風景（jǐng）。

　　女承母業

　　光陰荏苒，曾經的小學徒（tú）“王大膽”已從劇團退休。王海玲（líng）將更（gèng）多時間投入豫劇的弘揚傳承，為新生代（dài）演員做“綠葉”。劇團專門籌劃“王海玲經典傳承計劃”，篩選經（jīng）典劇目，改編之後排演。

　　“這個（gè）計劃是為了把精（jīng）華留存下來。”王海玲希望新生（shēng）代（dài）演員在老戲中獲得曆練，把唱念做打基本功練紮實（shí）。

　　1998年第一次到河南公演後，王海（hǎi）玲時常赴大陸交流，與豫劇名（míng）家切磋（cuō）技藝（yì）。

　　隨著兩岸豫劇交（jiāo）流增加，豫台兩（liǎng）地建立了互派戲（xì）劇人才培（péi）訓計劃。河南省（shěng）選派人才赴台，與台灣豫劇團協力打造精品劇目，同時交（jiāo）流（liú）學習劇場營銷經驗；台灣豫劇團則選派年輕演員到河南學習舞台表演、唱腔設計等。

　　在傳承計劃滋養下，台灣豫劇團湧現出（chū）一批能挑（tiāo）大梁的青年演員，王海玲的（de）大女兒劉建（jiàn）華便是其中之一。

　　2005年考入台灣豫（yù）劇團以（yǐ）來，劉建華（huá）陸續擔綱過數十部作品的主（zhǔ）要角色，廣受（shòu）戲迷喜愛。

　　“我喝著豫劇的奶水、淋著歌仔戲的雨水長大。”曾長期接受閩南歌仔戲（xì）訓（xùn）練（liàn）的劉（liú）建（jiàn）華認為，豫劇在台灣70年，孕育出新特色，也有助歌仔戲發展。

　　在台灣，像劉建華這樣“劇種跨界（jiè）”的年輕人漸（jiàn）漸增（zēng）加。如今，不少（shǎo）歌仔戲（xì）的學生會與台（tái）灣豫劇團一同排（pái）演豫劇劇目，從（cóng）中汲取舞（wǔ）台表演、器樂演奏（zòu）的經驗。例如（rú）5月將上演（yǎn）的武俠豫劇大戲《鏢客》，就有台（tái）灣戲曲學院歌仔（zǎi）戲班學員參與。有台灣學者表示，很多歌（gē）仔戲傳人的戲（xì）曲藝術（shù）功（gōng）底、知識涵養，都得益於豫劇團的浸潤。

　　“奇巧”創新

　　說起女兒劉建華、劉建幗，王海玲笑稱，她們（men）“打娘（niáng）胎起就聽豫劇，出生便帶著戲曲DNA”。

　　兩姐（jiě）妹從（cóng）小（xiǎo）熱愛傳統（tǒng）戲曲，常向周圍人（rén）推廣豫（yù）劇，但（dàn）發現不少人出於刻板印象，對豫劇有距離感。“讓更多人喜愛豫劇”，成為她們（men）的共同心願。兩人都放棄了在外人看來更為優渥的工作，投（tóu）入戲曲領域（yù）。

　　2004年，兩人共同成立“奇巧（qiǎo）劇團（tuán）”。劇團注重在創作上發（fā）揮巧思奇想，曾將（jiāng）《西遊記》與《木偶奇遇（yù）記》相結合設計兒（ér）童劇，用輕鬆有趣的（de）方式向孩子（zǐ）們講解唱（chàng）念做打。

　　“奇巧劇團”還嚐（cháng）試不同劇種融合“混（hún）搭”，最常見的就是豫劇與歌仔（zǎi）戲。這些劇目在島內受到（dào）歡迎，還（hái）通過兩岸交流（liú）契機登（dēng）上大陸舞台。

　　“社會在變（biàn），世界在變，我們要跟著一起往前。”姐妹倆告訴記者，如今豫劇需要走（zǒu）入市（shì）場麵對各類藝（yì）術形式的挑戰，創新是必然選擇。

　　近年來，台灣豫劇團嚐試以傳統與創新雙軌並行的方式發展，每年（nián）除（chú）上演經典劇目外，也會（huì）推出一兩部創新劇目，種類包括鄉（xiāng）土劇、兒童劇等。

　　“豫（yù）劇作為（wéi）一門曆史悠久的藝術，自有其藝術高度。”劉建華說，“好的藝術自然能夠（gòu）吸引觀眾。我們希望，用創新拉近豫劇與大眾的距離。”